雾舍巧和他的“轻推理小说”

天蝎小猪

在进入正题之前，有必要先就“轻推理小说”这个词作一说明。这是本人自创的一个新名词，在日本并无这样的称呼。那为什么我要特地制造一个新词用在这里呢？主要基于我们的大部分推理读者所熟悉的推理门类，还是以本格派为主。可现如今在日本当势的却是脱胎于本格派的“新本格派”和与本格风格关系不大的所谓“新社会派”（以东野圭吾、宫部美幸为代表）。而我即将要说明的“轻推理小说”，勉强可以算作“新本格派”的一个分支。新本格的内涵其实不难理解，关键是其外延，常给人没有界限的感觉。因为所谓“轻推理小说”之代表作品，与我们所了解的以绫辻行人为旗手的最初意义上的“新本格推理”作品已经有着比较大的区别了。

“轻推理小说”并不是个很难理解的概念，倘若您知道“轻小说”这个词的背景的话。我们说轻小说，这其实是起源于日本直至发展范围到东亚各国的一种极具流行元素的文学体裁。轻小说的范围涵盖奇幻、科幻、历史、推理、剑侠、恐怖、动作、言情、校园青春等诸多门类，且与上述各门类的界限暧昧不明，凡是跨类别的通俗小说，都有被算作轻小说的经历，因此轻小说的定义在日本一直存在着论争，大致可以归纳为以下六个方面特征：

1.取材多来源于动漫和游戏，或者归结于动漫和游戏（作为其原案）；

2.书中常带有配合文字内容的插图，封面设计华丽前卫；

3.创作者、閲读者和登场人物以青少年居多；

4.内容浅显易读，行文轻快明畅；

5.篇幅一般比较短小，如果出长篇必是系列作；

6.书体与厚重无缘，携带方便。

目前已经成为日本最受欢迎的文学类别，角川sneakers文库、富士见文库和电击文库根本就是其主要活动阵地。其影响很快波及华语文学圈，轻小说代表作《凉宫春日》、《十二国记》、《奇诺之旅》早已为我国读者所熟知，郭敬明、游素兰等人也迅速登陆中文轻小说领地。

了解了上述这些，何谓“轻推理小说”也就十分清楚了，即具备轻小说风格的新本格推理小说，或者指带有新本格推理味道的轻小说，因为新本格和轻小说两者在涵义上有交集，这两种提法就无法确定何者为正解了，只能统以“轻推理小说”称之。而“轻推理小说”的发祥地就在讲谈社和它1995年创设的梅菲斯特奖，这次北岳文艺出版社几乎同时引进出版的几部作品恰恰都可以说是该奖项之重要代表。

如果说梅菲斯特奖是日本推理新人们的天堂，这话丝毫没有错。大抵目前在日本炙手可热的几位年轻作家，都是在这里起家的，比如第一届的森博嗣（从事推理创作的年龄比较小）、第二届的清凉院流水（《密室物语》的作者）、第五届的浦贺和宏（获奖时只有19岁）、第十二届的雾舍巧、第十九届的舞城王太郎、第二十一届的佐藤友哉、第二十三届的西尾維新、第二十七届的生垣真太郎以及第三十四届的冈崎隼人，都是近年来新本格推理阵营中的新秀和佼佼者，而且他们的作品无一不具轻小说风格，也正因为这一风格，使得他们在日本国内的人气始终居高不下，对传统推理界的冲击和影响日隆。

下面重点对本书的作者雾舍巧其人其作进行介绍和分析。雾舍巧，1963年出生于日本神奈川县横滨市，在驹泽大学就读时曾参加大学推理小说研究会。1999年他的处女作《二重身宫》获得岛田庄司的赏识而成为第十二届梅菲斯特奖获奖作，并且根据岛田庄司的建议取“雾舍巧”为笔名（岛田和讲谈社的关系相当之好）。较之同时出版中译本的清凉院流水的《密室物语》（第二届梅菲斯特奖获奖作），本作比较偏向传统解谜类型，是一部注重诡计手法的小说，“轻推理小说”倾向还不是太严重。雾舍巧主要创作有“难启之门”研究会和私立雾舍学园推理白书两大系列，以及若干非系列作品。由于其近期作品的推理味比较淡，不比早期的研究会系列有着比较多的本格推理设定，我这里的介绍和评价也拟以该系列为主了。“难启之门”研究会系列含“宫、岛、洞、园”四部作品，下面先重点谈谈本书——获奖作《二重身宫》。

流冰馆主人冰室流侃因一年前孙女冰室凉香失踪而举办“寻找孙女下落”的推理节活动。大学“难启之门”研究会受到凉香老师远峰幸彦的委托，派成员鸣海雄一郎去参加活动。当研究会其他五位成员随后赶去流冰馆时，却发现人去楼空，地上还残留着血迹。原来馆内的十个人被人迷昏之后带到了和流冰馆一模一样的“二重身宫”中。在这个“二重身宫”里开始上演杀人游戏……在精神分析学和心理学中，“二重身”指在现实生活中自己看见自己。能看见“二重身”的人，往往有很严重的心理或精神疾病，都会以死亡告终。本作借用了这一概念作为书名，可谓一语双关，首先暗示了杀人场景的发生场所——流冰馆存在着一个与之一模一样的“二重身宫”，另一方面则喻示着处在这个仿流冰馆的“二重身宫”内的人都将面临死神的召唤。

很明显，《二重身宫》受到了岛田庄司《斜屋犯罪》（1982）的影响，算是向岛田致敬的一部作品（本作之所以会受到岛田推荐，这是一个主要原因吧）。首先流冰馆的取名和有一定倾斜度（5度）的设定就完全照般自《斜》。但这部作品又不是典型的模仿之作，因为随着新本格流派的发展壮大和理论成熟，与上世纪80年代的前作相比，《二》有着更多的“不可能犯罪”的推理元素。作品将流冰馆及其“二重身宫”作为小说的舞台，由“难启之门”成员后动悟和鸣海雄一郎在流冰馆和“二重身宫”两地充当侦探角色，借助模仿杀人营造“无人生还”的场景，整体来说成就不凡。

《二重身宫》的最大特点就是层出不穷的诡计谜团以及富于独创性的解答。在这部篇幅并不很长的作品中几乎囊括了所有本格推理小说能见到的谜团和诡计，可以说是本格诡计之集大成：“暴风雪山庄”、不在场证明、密室杀人、不可能消失、双胞胎诡计、作中作、暗号和文字游戏、模仿杀人、叙述性诡计、多重解答等等。所运用的诡计之多、整合手法之新颖，堪称本格推理作品之极致。之所以评为极致，很大程度上是因为作者采用的不仅有新本格设计，还大量借鉴了卡尔等人的欧美古典式解谜设计，因此也有人评价作者是新本格作家中的“复古派”。值得一提的是，本作在烘托紧张氛围和描述恐怖场景方面也有着独特的设计，作者充分利用了本宫和“二重身宫”共时分叙的特点，加强读者对两者异同性的认识，从而在阅读过程中营造出步步揪心的悬念和意想不到的效果。此外，手机这一现代性通讯工具，在本作故事的推进中起到了至关重要的作用，如此设定堪称绝妙。

本作的另一大特点是行文流畅和形象鲜明，这一方面完全是轻小说的特点。作品以“我”加入“难启之门”研究会为开端，通过几个研究会成员的对话和动作，初步塑造了他们栩栩如生的形象，也奠定了“侦探团”解谜的基本框架设定，为后文的内容作了必要的铺垫，研究会成员的融洽配合和各自作用将在连续杀人事件侦破的不断推进中起着重要的作品。除了后动悟占据了主要解谜者的角色外，其他成员各有分工，也有各自的性格特点：鸣海雄一郎有很强的逻辑推理能力，在处理问题时有着符合其“名侦探”身份的缜密和冷静，但在洞察力和前瞻力方面略逊主角一筹；森咲枝为人亲善，有年轻姑娘少有的沉稳和亲和力，她拥有与生俱来的超能力，预见性很强，她的所有“预言”在后面都得到了极有力的印证（这一设定是轻小说的“通病”）；由井广美是个率真活泼的小姑娘，虽然推理能力不高，但调和了团队的理性气氛，使作品中弥漫的恐怖、紧张节奏有了适时的轻松反弹，是不可或缺的一个人物，因为她的行动在本案的破解中起着至关重要的作用；大前田丈尽管为人拙朴实在，但他开启密室的本领却是最高的，有着丰富的建筑学和机械学知识；“我”作为该团体的新生力量，有着先天的不足，侦破水平很一般，胆子也小，但并不笨，理解能力较强，作者是将他放在一个“成长者”和“陪衬者”的位置来塑造。这六个人的情感纠葛作为作品情节的一条隐线，虽然着墨不多，却是一大亮点。作品与其他同类作品的最大不同可能也在于此吧。当然，将“难启之门”研究会这个校园侦探团设定为推理者，也与其他新本格作品多以塑造单个有个性的侦探为主有所不同，可能会让读者有耳目一新的感觉。

虽为极致之作，《二重身宫》也并非没有缺陷。长达百页的推理叙述，略显冗长怪异，让一般读者如堕五里雾中，让人喘不气来却又不知所云，一定程度上破坏了小说的整体性和节奏，尤其是作品的主诡计，让人叹为观止的同时，又会有种不真实感，缺乏可操作性，因为太不可思议了。还有，就是杀人者的犯罪动机，大概算是小说的一大败笔吧，这一点我不想多说，反正很为那些无辜死者感到惋惜（当然，其中也有令人厌恶、罪大恶极的家伙）。总的来说，该作的质量还是上乘的，至少比之同时出版的两本《密室物语》（不过清凉院流水的这一作品其实是四册，且有一定的阅读顺序，大陆读者对该作评价很低是否因为作品缺乏足够的整体性和说服力呢），更能被读者所接受和称道。

我们说，在整个“宫、岛、洞、园”系列中，《二重身宫》（全名《二重身宫：“难启之门”研究会之流冰馆》）作为首部作的意义和作用还是相当明显的，就是为这一学生侦探团尽快树立“品牌”效应。以下对其后续作品逐一作简单介绍：

《万花筒岛：“难启之门”研究会之竹取岛》（2000）。本作中后动悟会长很帅地解决了被世俗离弃了的两个小岛上发生的杀人事件，居然还跟横沟正史的《狱门岛》扯上了关系，实在是一个很吸引读者的设定。因为由井广美的朋友金本铃的介绍，说八丈岛附近有个叫作“竹取岛”的小岛，已经被世俗离弃很久了。因此，“难启之门研究会”的众人决定前往一探究竟。在登上前往小岛的船之前，小咲仿佛预感到了什么，宣告说“鸣海必须留在这里”。名侦探鸣海无论什么时候都对小咲言听计从的，于是便留了下来。翔也决定与鸣海一起留下。不过，后来在鸣海劝说之下翔还是去了，要保护会里的其他成员，尤其是广美。可这时候已经没有了交通工具。这时，一位叫真珠子的女性偶然出现了在那里，说也打算去竹取岛可因为某些事情耽搁了，错过了上船机会。据说她不管怎样非要去竹取岛“找宝”。两人在找到船前往竹取岛的途中，目击了从悬崖抛下了仿佛是人的尸体一样的东西。翔与真珠子终于上了竹取岛，却被驻守在那里的当地人作为可疑人物抓了起来。在与被关进同一禁闭室的老人月岛幻斋对话的时候，后者说翔目击到的悬崖（虎鸣崖）抛尸事件将是连续杀人事件的序幕……这部本格推理作再次用到了“命名诡计”，我很是惊诧于日本人居然能将平、片假名和中文、英文地熟练发挥和运用到如此地步。不过从作品的整体谜团设置来看，还是差强人意的，基本延续了《二重身宫》中的青春推理或者校园推理风格，杀人事件带来的紧张度和研究会成员交流之间的轻松感交替进行。在采用“叙述性诡计”误导读者的设计中，翔这个华生角色还是相当有用的，而且也没出现强烈的不协调感。

《末日洞：“难启之门”研究会之影郎沼》（2000）。故事是发生在一个洞穴里。一群没有太大关连的人，被暴风雨困在人工建筑的巨型地洞内，在等待著救援的期间，命案接二连三的发生，而这一串看起来毫无关连的受害者的背后，却竟然隐藏了某种奇特的杀人动机。然而全书的重点，并不只是放在以上所说的“暴风雨山庄”的设计上，而是另一类型的推理诡计——垂死留言。作者在每一次杀人后，都安排了各式各样的、死者遗留下来的“留言”，而且更利用了两章的篇幅，写出关于垂死留言（称作“诸神的黄昏”神话之源）的理论性分析。最后值得一提的是，整个犯罪过程中的诡计没有太多了不起的地方，只有推理盲点（missinglink）设置得相当赞，比如在很多章节的末段出现了一些看似模糊的情节，最初读时可能不了解它们在说什么，可是当读至故事的后段部分，便可以发现那些叙述的真正意义。不管怎么说，总的来看，是个不坏的本格作品。

《提线木偶园：“难启之门”研究会之首吊塔》（2001）。在封闭的主题公园提线木偶园里，有座妖气横生的斜塔——首吊塔。当吊尸如旋转木马一样在塔上乱舞之时，“难启之门研究会”遇到了愈加紧迫的大难题！到底是“谁”被“谁”操纵——？新本格文艺复兴的旗手雾舍巧向推理世界下的挑战书！对提线木偶园的里面和外边，采取双线共时叙述，此种设计令读过《二重身宫》的读者

会有遇到老朋友似的感觉。只是，杀人场景安排得比较唐突，在内容的衔接过渡上作者做得不是很到位。题材虽然极好，不过倒给人以翻版的感觉，而且园外的故事游戏性过强，略显浮躁。在诡计设计和运用方面，有向岛田庄司先生《斜屋犯罪》这样的大杰作致敬的意思，不知道没有太多创新的模仿是否合适呢？尽管新本格发展到现在，技巧、诡计、情节已经被使用殆尽，但至少要让读者有或多或少的陌生感吧……雾舍巧似乎是位比较墨守成规的作家，他不像岛田那么关注现实、注重创新，因此其作品的世界观设定几乎没有太大变化，尽管他花了很多心思来钻研本格诡计，但由于还是习惯于走推理作品的青春路线，使得其第二个系列（私立雾舍学园推理白书系列，目前出了七部作品）解谜趣味趋淡、轻小说风格渐浓，娱乐性大于艺术性，成了诠释“轻推理小说”涵义的典型例证。倒是他于2004年出版的《雾舍巧杰作短篇集》算得上是更值得推荐的作品，收录了结集两大系列主要人物探案故事的本格推理短篇6部，被誉为“冷静沉着且合乎逻辑的雾巧流推理力作”，特别是岛田笔下名侦探御手洗洁与石冈和己这对王牌搭档的友情客串，为本书增添了不少新的看点。

总的说来，雾舍巧虽算不上首屈一指的新本格作家，倒也并非不值一提。就我个人来说，还是非常期待国内有出版社能继续出版他的“难启之门”研究会系列和那个短篇作品集的。